我感觉到的是美好,蒂凡内的早餐

华丽而忧伤的珠宝饭
——《蒂凡内的早餐》

 原著中的霍莉是一个贪婪的交际花,而赫本清纯高贵的气质却使得这个角色仿佛来到大城市追梦的小姑娘,天真善良,不羁野性,略带波西米亚风。最后未获得梦寐以求得财富却收获了爱情,两人寻得猫咪并在雨中拥吻是观众喜闻乐见的结局。却让蒂凡尼的早餐真正的作者怒不可遏:“她本来应该变得有钱和丑陋,可是直到最后她还是那么漂亮和贫穷!”
     小说是犀利晦涩的文学作品,或许只有一小部分人会欣赏卡波特的才华,并为其精彩的文字击节叫好,而影片是大众的,需要迎合大多数人的口味。除了少数纯粹的艺术片,多数影片瞄准的目标是票房。导演和编剧实际上是合谋篡改了原小说,将其改变为名字相同而内容大相径庭的另外一个故事。
       电影中的霍莉常常跑到蒂凡内珠宝店,对上流社会浮华的倾羡排解着她的痛楚,在观望浮华、排解忧伤时她显得无比优雅。生活清贫的她把物质看做了一切,她为了能给自己和即将退伍的弟弟无忧无虑的生活而日夜穿梭在交集舞会中,举止优雅动人,让人着迷,丝毫看不出她是从农村来的丫头,却在弟弟去世的时候爆发出让身边富豪惊诧的疯狂举动,她唾手可得的财富和地位瞬间溜走。

       黎明的纽约大道仍在沉睡中,一扇扇紧闭的店门似睡眼,大街的周围都蒙着一层浅浅的灰蓝色。远方天空透出一丝微光,街灯点点,斑驳寂寥。一辆醒目的黄色出租车开到了大厦底下,从里面跨出来一位穿黑裙的年轻女人,她身材纤瘦,发髻高耸,盘成当时流行的样式,脖子上绕着白色的珍珠项链。她站在蒂梵尼珠宝店楼下,抬头仰望店门口,以及高高贴在墙上的雕塑,雕塑上方的钟,时针缓慢地爬向六点。静立片刻,她走近蒂梵尼的橱窗,欣赏着里面的珠宝,从袋子里拿出早餐和饮料吃了起来。她留恋地从一个橱窗转到另一个橱窗。她侧了一下头,似打量,也似思索。她欣赏完了橱窗里珠宝,也就结束了早餐。她轻快地向另一条大道走去,黑裙便一下一下地晃远了。这时,大道尽头的天空已经微微露出点儿淡橙色。开头的这一小片断中,背景音乐缓缓地流淌着,悠扬宁静。
       这个女人是霍莉,这就是蒂凡尼的早餐。
       《蒂凡尼的早餐》是导演布莱克·爱德华兹的作品,改编自美国杜鲁门·卡波特发表于1958年的同名小说。爱德华兹运用荒诞与喜剧的格调将一个年轻女人向往上流社会,一门心思努力傍上富人故事拍摄得如此浪漫美好。美好——这也是全片奥黛丽·赫本的角色给我的印象。她演绎了一个清丽而不俗腻的交际花形象,混迹于纽约社会交际圈,去化妆间挣得50美元。正是因为奥黛丽的表演,霍莉的身份变得隐晦,并没有像其他类似的电影直接地用肉体,用黑暗面展现出来。她的表演让角色变得优雅明亮,带着小鹿的灵动。因此,她对金钱的赤裸欲望变得不那么令人讨厌,甚至会让人不得不同情她的命运。
       蒂凡尼是美国纽约一家顶级珠宝店,能来此消费的多是富贾名流,它本身象征着富裕奢侈的生活。早餐,关乎着霍莉的生存基本。蒂凡尼的早餐,其实质是仍处在生活底层以做交际花为生的霍莉,只能站在橱窗外面仰视她心心念念的珠宝,渴望过上富裕的生活。
       我对其中一个场景印象特别深刻。霍莉以前名叫雷美,她的前夫是个乡下兽医,他来到纽约想带霍莉回去。霍莉拒绝了,在医生搭上车后,她敲开医生的车窗,握着他的手含泪对他说:医生,我爱你,但我不再是雷美,不再是了。汽车带着医生离开后,她擦着眼泪对身边的保罗说:你知道最可怕的事情是什么吗?我仍是雷美,那个十四岁偷火鸡蛋和在田里奔走的雷美。但现在我得说,那是些心绪不宁的日子。
       她不想再当雷美,雷美只是个为生存而活着的乡下丫头。这种穷困无依,寄人篱下的生活才是她心绪不宁的本质。为了摆脱这些心绪不宁,她往往会去蒂凡尼,因为“那是个宁静高贵的地方,那里不会发生什么不幸的事情”。所以,唯有有钱,才能让她有安全感,踏实感,也唯有傍上有钱人成为了她努力的目标。纤瘦美丽的霍莉在纽约这座都市里,只能依靠当交际花来养活自己。她天真烂漫,俏皮可人,却又贪慕虚荣,优雅颓废却带着些轻佻不羁,是如此生动而又矛盾的一个女人。这样的人儿总是讨人喜爱的,她身边的有钱男人换了一个又一个。然而她在酒醉时称呼他们为“rat”,意思是卑劣的人,跟耗子差不多。当前夫劝她回家和同样贫穷的保罗对她表白时,执拗的她都断然拒绝了,她知道她想要什么,最不需要的却是爱情。当然,按照当时电影的一贯做法,最终保罗在大雨中的一番话,让执迷不悟的她彻底清醒了。她与保罗走到了一起,当然是浪漫结局。小说中的霍莉可没有那么幸运了。
       对于揭露社会的残酷,金钱对个人生存的挤压这个主题来说,《蒂凡尼的早餐》是过于轻浅了,它的本意也不在于此,它只是想告诉人们,在纽约这座繁华都市里,有这么一个喜剧浪漫的故事,符合当时人们对电影的期待。在这里,我不打算用我的价值审视霍莉拜金,一心傍个有钱人的赤裸欲望,不想一本正经地抨击资本社会的罪恶,更不愿意称颂爱情终可以战胜金钱之类的假浪漫。既然影片就是要展现出霍莉的这些特别美好的方面,那就好好欣赏好了。我只是想欣赏那个在都市里既保持着天然本性,执着追求的经典又时尚的女孩儿。
       不知道是因为奥黛丽·赫本这个演员本身,还是当时的流行趋势,它成为了时尚界让人津津乐道的佳作,每一幅赫本的造型可谓是经典笔法,总会被人截图为赫本的形象画面:赫本穿着小黑裙,戴着宽檐帽,吹着哨子招车;她穿着小黑裙在舞会中优雅地吸着细长的烟杆;她头上扎着毛巾,懒散地倚靠在窗台上弹着吉他唱《月亮河》;她穿着橘红色毛呢外套,戴着褐色圆帽与保罗去逛蒂凡尼,恶作剧地去偷廉价商店的面具;她穿着平底鞋在家里织毛线;她穿着浅米色风衣在雨里寻找她丢失的猫。这些不一而足。她是霍莉,更是奥黛丽·赫本,一个让人觉得特别美好的女子。

不如做个小人物

范典/文

    无论是罗马假日还是蒂凡尼的早餐都让我有种困倦无法剧中精神的观影感受,大概是影片除了赫本的美貌,再无其他吸引我的东西了吧。

 

(发一篇07年的旧文)

《蒂凡尼的早餐》 Breakfast At Tiffany's 年代:1961年 / 导演:布莱克·爱德华兹 / 主演:奥黛丽·赫本、乔治·佩帕德

导演:布莱克·艾德华斯 原着:杜鲁门·卡波特 女主角:奥黛丽·赫本 男主角:乔治·比柏 其它演员:马丁巴山姆、帕特莉·亚尼尔 主题曲:月亮河,亨利曼·辛尼作曲/配乐,柔美悦耳,风靡乐迷。获得最佳电影歌曲金像奖。

《看电影》的一句话评价:那首名叫《月亮河》的歌,以及奥黛丽·赫本的靓丽造型。

看《蒂凡内的早餐》虽然觉得是浮华边缘的感伤爱情,却恰如其分的表现了一对漂泊男女在繁华都市的最终沉淀。奥黛丽·赫本比《罗马假日》里野了很多,也老了很多,她一样好玩、任性,却牢牢抓住了男人们的心。她所代表的甜美、感性却无知的少女形象早已深入人心,人们更愿意以“天使”来称呼这位明星,虽然她不像格利泰·嘉宝那样在晚年深居简出,而是衷意于慈善事业,当她鹤皮鸡纹的出现在王小慧等一大批摄影家的镜头里时,人们溢于言表的感叹往往是惊惶失措:这便是当年造访罗马的公主,就是那个手抱吉它哼唱《月亮河》的霍莉小姐吗?
        
难道我们能因岁月的无情摧折作为理由来排斥这样一位曾经无限风光、无尽可爱的女人吗?让时光重回半个多世纪前,1958年,杜鲁门·卡波特(Truman Capote)写了《在蒂凡内进早餐》的小说,在此之前,他已经声名显赫,一个孤儿的身份,高中辍学后便跟随算命先生四处漂流,据说最初他连打字机都买不起,只能将文字记在学生的作业本上。经过不懈努力,终于跻身《纽约客》专栏作家一行,并写出了《别的声音,别的房间》,当然,这些(包括《在蒂凡内进早餐》)还不能代表他的成功及杰出,他最后一部作品《冷血》历时六年时间,简直是呕心沥血、投入了全身的精力才创作出来,融凶杀、感情及亲身经历为一体。如果没有卡波特,奥黛丽也会出名,然而却不会有甜美可爱的霍莉小姐。1961年,好莱坞根据他的小说拍摄了这部《蒂凡内的早餐》。卡波特事先便声明这是一部以玛丽莲·梦露为创作原型的作品,当制片商向他声明梦露已签约派拉蒙公司而找来与他私交甚笃的奥黛丽·赫本时,卡波特仍觉得这样一个外向的角色不适合赫本。此时赫本刚生完第一个孩子,连她自己也承认不太适合。然而正是这样一部经典的作品,将赫本推上了时尚影星的宝座,当她离世时,蒂凡尼珠宝店还特意登报为她送行。这样一部散发着浓浓的小资气息的影片,让无数人驻足于它的珠光宝气之中,也让无数人记住了“蒂凡尼”这样的品牌。
        
回到影片本身,我们的视野中映入了从德州农村偷跑出来的霍莉小姐,她常常因为心情郁闷而跑到蒂凡内珠宝店,她从出租车上走下来,手端咖啡,紧贴玻璃窗,看着珠宝店的一切:一种对上流社会浮华的倾羡排解着她无名无誉的痛楚。只有在观望浮华、排解忧伤时她才显出优雅来,当她时常按响邻居家的门铃,无羁无绊的爬入新邻男人的卧室,并靠着他赤裸的胸膛睡觉时,完全是一个未被文明进化过的野姑娘。正因为她的无知,伤害了很多人,也惹出了不少笑话。她厌烦过贫穷的生活,弃夫离家,喜爱社交的她,时常召集名流来公寓开派对,并为了固定收入不惜替黑手党传送暗号……当她乡下的丈夫找到她时,她拒绝跟他回去,并声泪俱下地坦言,此时的她早已今非昔比。搬来做她新邻的作家韦保罗先生,一开始也是吃软饭的家伙,但最后却爱上了霍莉小姐,也许她的精致与天真感染了他,也许她对文学的愚昧填补了他不受名利牵绊的自由,然而霍莉小姐一心想嫁有钱男人,对韦保罗的爱视若无睹。
        
感人的最后一幕出现了,当霍莉涉嫌替黑手党贩毒传送暗号被拘时,韦保罗托人保释了她,并向她传达了“皇后”之梦的破灭时,她仍一心想过富人生活,叫司机送她去机场,这时韦保罗下车,说了一大堆话,大意是这样的:无名小姐,你说你狂放无羁,说怕被束缚,其实只是你自己建造的樊笼,它时时刻刻跟随着你,无论你去什么地方。说着便把一枚“蒂凡尼”的戒指扔在她身上,说已经存放了半年多时间,关上车门后,他在大雨中离去。霍莉把戒指摩梭半天,轻轻地戴在自己的无名指上,一下子难以自控的感动了。她也打开车门追随而去,于是两人在雨中寻找那只被她遗弃的小猫,结局皆大欢喜,霍莉小姐终于明白了身边的爱才是现实的爱,两人抱着那只小猫在雨中拥吻着……
        
对于这样的结局,作者卡波特本人一直不太满意,认为执拗、虚荣的霍莉小姐不太会改变自己的决定。然而影片拍摄完后,引得了如潮好评,奥黛丽·赫本也因此获得奥斯卡第四次提名。尽管她对自己在此片中的评价是:“我一直在想我演这个角色时是否太保留了?也许我该演得再狂妄一些。但当时我初为人母,那种表演方式已经是我的底线。这是我演过最好的一部电影,因为它的难度最高。”
        
片中有许多地方带有喜剧色彩,比如派对上霍莉小姐的烟枪差点使某位太太的帽子成为火灾根源,比如霍莉和韦保罗在便利店偷东西,比如两人在图书馆硬行签名的行为……这是霍莉小姐对这个浮华都市投射的一抹嘲讽吗?她内心的阴影一直出现在梦境中,比如她要努力挣钱照顾她即将退役的弟弟,她内心中渴望去爱别人——这一点与奥黛丽·赫本的初衷一样,为了爱人与被爱——她说韦保罗像她弟弟费特,并一直这样称呼他,这也是一种爱的表现吧。当她得知弟弟的死讯时,彻底崩溃了,这也是爱的表现,那么她对韦保罗对自己的爱意早已心知肚明,只是对方穷光蛋一枚,不似巴西富翁那样,可以给她无忧无虑的生活,可是对方在爱的召唤下,早已放弃了浮华世界中男娼女盗的吃软饭行当,而是真心真意要与她一起,她再不转变,也就无她可爱之处,这毕竟是电影,观众希望有结局,这也就是卡波特的无奈之处了。
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当《月亮河》轻轻弹唱起的时候,优美婉转的曲调令多少爱河中的情侣陶醉留连啊!中国上世纪初拍摄的黑白片《马路天使》中,俏皮的周璇不也是向对窗的赵丹哼唱《天涯歌女》吗?不知道这种表达爱情的模式是谁学谁。

 

       问:世界上谁不爱钱?恐怕只要是想填饱肚子、想有个栖息之地、想有点作为的现代人,没有几个能理直气壮的说“不”。毕竟,人是社会的人,在经济条件都暂时满足不了的情况下,换不来什么所谓的幸福,热映中的电视剧《蜗居》就是这种观点的集中写照。不过,钱对人真的就那么重要,甚至因此还能左右人的思想和行为?有的人就是这样被钱所操控了,沉溺在金钱与利益的世界里无法自拔。好在最后,她还是醒悟过来了。

 

现实点吧

     这个人叫霍莉。她是个美丽的女人,那身装扮就足以吸引每一个男人的眼球:黑色露肩筒裙晚礼服、大框太阳镜、白色珍珠项链、黑色长袖手套。尤其是她站在蒂凡尼珠宝店的橱窗前注视珠宝时的神态,楚楚动人。这样的女人自然有很多的追求者,所以就连一向态度生硬的日本房东先生都抵抗不住她的那一声娇嗔。但是,霍莉的身份却隐藏在这身典雅高贵的外表之下——她是一个妓女。

     作为一个交际花,霍莉的社交圈子十分广泛,她每天只要给一个监狱里的犯人探监就可以赚来很多钱。而她自称很多人都愿意花50美元请她去一次化妆间(当然,这句话背后的意思还是比较容易理解的)。就连她家里举行的一个轰趴,就云集了社会各界的人士,甚至有的连霍莉自己都记不清名字了。用混乱来形容霍莉的生活并不为过。但是,保罗这个男人的出现却改变了她的现状。

     保罗是一个小说作家,单身的他被一个富婆保养着。他搬进公寓之后与霍莉成了房客,两个人第一次见面是保罗来霍莉家借用电话,结果霍莉从家里养的猫开始谈起,絮絮叨叨跟保罗说了很多东西,包括她对蒂凡尼珠宝的喜爱。蒂凡尼是名贵的珠宝,霍莉身为社会底层的交际花,却对这些奢华的装饰品充满了憧憬,说明了她对上流社会十分向往,并不甘于现在这种卑微的身份,而她华丽时髦的穿着也恰恰表现出她要与众不同的想法。当天夜里,霍莉钻进保罗的房间,又和他聊了很多事情。她说她的弟弟费特很像保罗,费特现在正在当兵,她很想念他。霍莉的人情味第一次在她思念弟弟的时候体现出来。

      后来,保罗才知道,原来霍莉是有丈夫的。她14岁的时候就嫁给了一个比她大很多岁的兽医。但是她不愿跟动物一起度过一生,所以离开了丈夫和孩子来到了纽约谋生。尽管丈夫来到城里找她回去,但是霍莉执意留下,她的野心很大,小小的农庄是根本容不下的。她有她自己的理想,她就是要过上富庶的生活,并为此不断孜孜以求。无疑“攀富”是最好的方法。而妓女这种身份能够接近很多富人,这样就为走进上流社会又铺平了一条近路。

      保罗爱上霍莉了。霍莉的一曲《月亮河》让他如痴如醉,从此他的心就飘向了霍莉身上。他带着霍莉去图书馆为自己的图书签名,到超市里偷窃两副面具,在一枚戒指上刻上霍莉的名字,虽然这个戒指只是一袋巧克力里赠送的。保罗还中止了与富婆的交往,决心一心一意爱着霍莉。可是,就在这时保罗却收到了一条让他惊讶的消息:霍莉要去巴西与富翁荷西结婚了。看来她还是觉得钱是最重要的。

      霍莉的问题就出在这里了。她爱慕虚荣已经达到一定程度了,她不放弃任何能够出名的机会,她被捕入狱时记者们采访她,她把自己当成明星一样回答着他们的问题,丝毫不觉得有什么放不开。她是个忠实的拜金主义者,只要有钱有地位,哪怕自己对他这个人没印象都无所谓。她整天做着发财梦,梦想“下嫁”到巴西做未来巴西总统的老婆。对于默默爱着她的保罗,她始终都没有给予在意。其实,她与她养的那只猫有什么区别?那只猫没有名字,寄人篱下,来去自由,而霍莉也是如此渺小,就像一颗尘埃。她心高志远,只可惜周围并没有条件让她这样继续做着白日梦。保罗临走前跟她讲了一番话,说她其实是“自称为不羁野性,却怕别人把你关在笼子里”,是她亲手把应得的一切推开,又去奢望那些得不到的东西。我们都是小人物,何苦为难自己好高骛远呢?保罗的话一句惊醒梦中人,霍莉终于幡然醒悟。值得庆幸的是,她挽回了应属于她的爱情。或许,在这个时候,霍莉那颗始终悬在半空中的心终于长出了脚,有了落下的那天。

 

这就是现实

     这是一部没什么特别的爱情喜剧,但是从霍莉这个角色身上可以联想到很多很多类似的小人物。他们怀揣着很多梦想,有发财梦,有出名梦,有爱情梦,还有些歪门邪道的梦。这些梦有些是彩色的,最后真的可以照进现实,但有些却是黑白的,最终也只能在现实面前低头。比如,我觉得《立春》里的王彩玲就是一个类似霍莉的女人,她甚至还有点像霍莉那样喜欢“装腔作势”,不太讨人喜欢,但是她就是愿意为了成名付出各种代价。可是最终她也要归于现实,让歌唱家之梦永远压在心中的最底层。她没能像霍莉那样幸运,毕竟霍莉还是有了一个美满的爱情作为结局,可是王彩玲依旧是难寻情感归宿,只能将感情寄托在领养的孩子身上。不管如何,知足常乐乃生活之道,我们既然都是小人物,那就乐于做小人物,并在平凡的生活中寻找点滴的快乐,因为这样才是生活的意义。

      现在人们想到这部电影,大抵只能想起两个元素:主题歌《月亮河》和奥黛丽·赫本的靓丽造型。《月亮河》这首歌的确是从这部电影中传唱开来的,片中赫本抱着吉他坐在窗台上演唱这首歌的样子已经成为了一个美丽的剪影长留在影迷的心间,而悠长悱恻的旋律也一直让人难以忘记。影片中赫本的那身黑色晚礼服曾经改写了时尚界的历史,尤其是她的盘发和长烟杆将时装元素彻底颠覆,曾造成了轰动效应。时至今日,依然有很多影星在模仿着赫本当年的这个经典造形。在影片中,赫本饰演的这个时髦交际花十分迷人,影迷也因为她的个人魅力而去记住了这个并不算是精彩的电影。

      

来电指数:

霍莉和保罗 4星

接吻镜头:

5处

爱情箴言:

保罗:“无名小姐,你知道你有何不妥?你怕事,你没胆量,你害怕挺起胸膛说‘生活就是这样’。人们相爱,互相属于对方,因为这是获得真正快乐的唯一机会。你自称为不羁野性,却怕别人把你关在笼子里。你已身处樊笼,是你亲手建起来的,那不受地域所限,它随你而去。不管你往哪去,你都受困于自己。”

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