二位大爷尚能饭否,金蝉脱壳

或许是因为大名鼎鼎的美剧《越狱》珠玉在前,这部以越狱为卖点的电影承载了过多期待。抱着这种期待走进影院希望看到越狱电影版的观众或许会略感失望。总体来说,剧情中规中矩。既然是越狱,多少要动动脑筋体现出智商,为了做到这一点,史大爷在影片的前三分之二里很少动手打人。不过,既然这二位爷都出场了,让他俩全程都保持君子之风只动口不动手观众一定不会买账,导演照例在最后安排了火爆的plan B。虽然比不上敢死队的大场面,但保守估计,他俩这次也至少干掉了一个连的守卫。

  毫无疑问,《金蝉脱壳》是一部“好看”的电影,前半段精巧紧凑的越狱桥段设计加上后半段火爆的动作戏,且在同类型影片中最为关键的逻辑问题上并无太大的bug,故而在此基础上勾连起来的整一条情节链已经达到了优质类型片该有的标准。

我是在第一集播出快一个礼拜之后才看到第三季的。不知道为什么,我对这部剧的兴趣下降到了前所未有的冰度。这或许源于一种逆反心理:越多人谈论它我就越没兴趣。但也有另一种可能是,我不愿自己再掉在这几个美国编剧的小聪明里无法自拔。当然是小聪明。这个套路基本上是从前集找悬念,死命的破悬念,然后又设悬念,又破,大悬念套小悬念,小悬念里面再生小小悬念……只要愿意,一分钟搞它十几个悬念也不是不可能的。这样就回到质量上来,说实话,从第二季开始,《越狱》简直可以用“漏洞百出”来形容(这个我就不讨论了,认真看的朋友都能看出来,看不出来的上网搜索一下关键词“越狱的漏洞”)。这是非常伤人的。美国电视剧的播出制度竞争力极强,如果你的收视不高,说不定才放了一半就直接下掉,沉入海底吧。所以许多美剧都是一边拍一边播,反响好了再接着拍。所以里面存在着一个抢时间的问题,因此对于这么一部制作的像电影一样的剧集,没有漏洞才叫奇怪呢。说到这儿,我就要再提到一个背景,从各方面的信息来看,《越狱》在美国电视市场的待遇并不怎么样。收视极低不说,还几乎没被艾美奖提名过,简直边缘得不能再边缘了。我这样说,也不是想质疑中国这批热捧观众的观看素质。这批观众大多都是年轻人,他们无法接受真正反映中国现实的那些家长里短的剧集(中老年人却爱看),而是对离自己十万八千里大洋彼岸的美国文化推崇至极。我还是想说,我一点也没质疑中国这批热捧观众的观看素质。我得说,他们棒极了,他们对《越狱》的研究甚至可以达到了立学术项目的地步(包括“《越狱》热点分析学”,“悬疑构造学”,“监狱建筑学”,等等)。对这样的状况我想用一句话解释,那就是,中国年轻人向往的理想物质与当下客观的社会现实反差实在是太大了。大家除了在残酷的现实中寻求一小点来自“越狱”这种不靠谱的精神视觉安慰,也并无他求了。
    点到为止。我们还是尽力来谈谈《越狱》本身吧。前面说了,虽然我对这种不停的用小聪明绕悬念的方式有些厌烦,但并不妨碍我毫无受阻感地看完第一集。情节推进快,演员个个酷劲十足,暴力,死亡,催命般的配乐,仍然是典型的“越狱特色”。由于网络剧透的缘故,大多数观众都已经知道在这一季,迈克尔“终于”回到了监狱,并带领像马洪、贝里克、T-bag、以及新加入的一干强人,开始策划新一轮的越狱行动。这里我还是想回到美国编剧的能力上来。虽然在细节上已经没有了第一季那么严谨,但这帮人很明白观众要什么。观众要看越狱,那就给你们看好了。这种做电视商品的基本规律一旦被掌握并很好地实施出来,还怕那些无伤大雅的漏洞?所以如果条件允许的话(但愿它这季不会因为收视太低而被掐掉),接下去编剧们或许会搞出非洲越狱记,欧洲越狱记,亚洲越狱记,甚至南极洲……

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史泰龙(抱歉实在是没记住在他在影片里的名字,本身外国人名就不好记干他这行的还用各种化名……)的职业设定是监狱安全管理专家,简单说就是被关进监狱里,再想办法越狱来测试监狱的漏洞,听起来比酒店试睡员还要神奇百倍。总之,他这次得学会思考,不能靠机关枪突突突搞定一切。至于施大爷,再次抱歉,作为本片的联合男一号,他的身份就像他那个拗口的名字一样,让人从头到尾搞不清楚,观众只要知道这家伙能文能武背景深厚就可以了。

    如果说将其看做一部类型元素丰富的动作片,显然这是一部在水准之上的佳作。但如若换个角度,从传统的越狱电影出发,《金蝉脱壳》却显得并不是那么接地气了,严格意义上,其并不是一部真正的越狱电影。其只是借了一个越狱电影的壳,而无越狱电影的魂。当然,这不是否定《金蝉脱壳》是一部精彩的类型片,创作者选择哪种角度作为创作方向本身并无优劣之分,这里只是想说明一下如果该片从传统越狱电影“接地气”的角度出发,其目前的故事框架及形式是否还能行得通,且是否有着更加精彩的可能性。

导演: 米凯尔·哈弗斯特罗姆
编剧: 迈尔斯·查普曼 / 贾森·凯勒
主演: 西尔维斯特·史泰龙 / 阿诺·施瓦辛格 / 吉姆·卡维泽 / 法兰·塔希尔 / 艾米·莱安 / 山姆·尼尔 / 文森特·多诺费奥 / 维尼·琼斯 / 马特·杰拉德 / 50分 / 凯特瑞娜·巴尔夫
类型: 动作 / 惊悚
官方网站: www.escapeplanmovie.com
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 德语 / 阿拉伯语
上映日期: 2013-11-04(中国大陆) / 2013-10-18(美国)
片长: 116分钟
又名: 钢铁坟墓(台) / 逃亡大计(港) / 活人墓 / 逃跑计划 / 越狱 / The Tomb / Exit Plan
IMDb链接:

不知道编剧是考虑到观众的智商,或是史大爷的智商,还是自己的智商问题,电影里无论技术细节、人物设置、故事背景,都有种说不清道不明的糙。有些看起来很深奥玄机满满的台词,不知道编剧怎么写出来的,怎么就那么随便扔一边不管了。白瞎了观众在观影过程中猜测的种种可能,本打算到结束和编剧对答案,结果发现人家根本没打算圆这个场。片中设下的种种谜团,就像主角的越狱过程一样,反正最终逃出来了就好(这应该不算剧透吧),不要在意细节就是了。

    遵循一般的越狱电影,《金蝉脱壳》最大的不同体现在大背景的设定上,即影片主监狱的设定,编导为了给主角制造最大的难度,故意将监狱设置在了一艘船上,并让狱警带上面罩,让主角完全不知道自己身处何方,带面罩的狱警加上完全封闭的空间显然可以为主角制造最大的麻烦,由此展开的故事便也更加紧凑有力度。但这样的设置也让监狱脱离了一般观众的印象,从而带来了一种疏离感,为该片带上了一点怪诞邪典的味道。这样的设定与其将其看成是监狱,倒不是将其看成是恐怖片《心慌方》那恐怖魔方的另类演绎。如果观众是带着寻找像看《越狱》、《危情三日》等传统越狱电影这样的期待来观看此片,可能多半会失望。监狱设定的“非现实性”让这部分观众找不到形成期待的依托,毕竟一切看起来都太“超现实了”,主角无论如何进行逃脱活动,这一切看起来都不像是在越狱,因为片中的监狱看起来不像监狱。一般来说,观众对角色进行认同原因之一是看到主角面临着与现实生活中一致的环境,这种来源于现实的环境带来的真实感会让观众更好地对主角认同,因此对于故事的投入度也便更高,故事对他们来说便也会更加精彩。《越狱》、《肖申克的救赎》虽然两部片子风格差别巨大,但两者都有一个极为现实的监狱设定,所以当观众看到主角们突破重重阻碍重回自由的时候,观众的震撼与满足感也就更大,真实的设定带来更加真实的越狱体验,在这一点上,《金蝉脱壳》的“超现实监狱”便落了下风。其带给观众的可能不是真实的快感体验,更多的是一种带有紧张感的猎奇。

金蝉脱壳的剧情简介 · · · · · ·

孔武冷峻的雷·布雷斯林经过周密计划,成功从戒备甚严的监狱中逃脱。他隶属于独立的BC安保公司,该公司受联邦监狱局之托测试国家各地监狱的安全性,通过布雷斯林这些越狱高手查找监狱的漏洞,以确保不会有犯人从牢笼中逃 脱。在过去八年里,雷已成功征服14座监狱。这一次,中情局为验证关押了罪大恶极恐怖分子的设施的安全,委托正准备退休的雷进入神秘莫测的国际监禁中心。但此次行动似乎出了什么差错,雷与团队失去联系,冷酷无情的典狱官霍布斯也完全无视他的撤离申请,更有凶残的狱卒热衷草菅人命。 孤立无援的雷,只能在囚徒埃米尔的帮助下寻找逃脱的一线生机 豆瓣

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    其次,《金蝉脱壳》与传统越狱电影的不同之处便是主角的设定,《金蝉脱壳》中的主角除了熟谙越狱技巧,还拥有极高的武力值,这一设定很明显地便是传统动作片的主角设定模式,给人感觉像是麦克莱恩探长被扔进了监狱里,这也是为什么该片看起来像是一部任务定制版的《虎胆龙威》,人物的设定就是奔着动作片去的,不同的只是该片借助了越狱的形式而已。相比传统的越狱电影,如《肖申克的救赎》的主角只是个手无缚鸡之力的银行家,《危情三日》里主角则是个大学教授,《越狱》里的麦克虽然智商超群,但其也没有一拳爆掉大boss的武力值,《金蝉脱壳》里的史泰龙在这里显然离普通观众更远。观众总是希望能够与角色认同,将主角当作自己,这样当主角最终完成自己的目标,观众们的期待也被满足地更充分。《金蝉脱壳》里的主角设定离观众相对其他几部电影来说,还是有些远,其本身便具有的能力让越狱看起来少了些其他越狱电影中本就有的“逆袭感”。想想吧,看一个文弱的大学教授逃出美国最森严的联邦监狱总是要比看一个满身筋肉的硬汉拿枪冲出监狱要来得爽得多。

总体来看,虽说二位爷无论文戏武戏都欠那么一点火候,本片依然算是一部合格的爆米花电影。

     最后,该片主角的人物行动动机也比传统越狱电影要来得不同。《肖申克的救赎》里,主角是为了心中永远的自由而越狱,《越狱》里麦克是为了兄弟情深而越狱,《危情三日》里,教授是为了深爱的妻子而越狱。但在《金蝉脱壳》里,主角的动机则是:有人陷害我进了监狱,我他妈要冲出去揍扁他。这一动机倒完完全全是动作片风格。前三者的人物动机更具有原始情感,带给观众的认同也更大,《金蝉脱壳》在情感力度上自然也处于下风。

ps:首都电影院的亲,不用每次看我用招行卡都问一句:您确定只买一张票么,两张价钱一样的。每次都要淡定地回应只买一张,很伤的好不好。

    结合以上三点,便可以认为《金蝉脱壳》并不是一部真正的越狱电影,其是以越狱作为重要表现手段的传统动作片,且各方面制作也均属上乘。这本质上便是一部另类的《虎胆龙威》,亦或是弱化版的《空中监狱》。

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